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Felice Palma. Massa 1583-1625. Collezione / Collection.

Texts by Claudio Casini, Andrei Cristina, Ciarlo Nicola, Federici Fabrizio and Sara Ragni.
Italian and English Text.
Pontedera, 2024; bound in a case, pp. 289, b/w and col. ill., b/w and col. plates, cm 24,5x34.
(L'Oro Bianco. Straordinari Dimenticati. The White Gold Forgotten Masters).

cover price: € 160.00

Felice Palma. Massa 1583-1625. Collezione / Collection.

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Felice Palma. Massa 1583-1625. Collezione / Collection.

Texts by Claudio Casini, Andrei Cristina, Ciarlo Nicola, Federici Fabrizio and Sara Ragni.
Italian and English Text.
Pontedera, 2024; bound in a case, pp. 289, b/w and col. ill., b/w and col. plates, cm 24,5x34.
(L'Oro Bianco. Straordinari Dimenticati. The White Gold Forgotten Masters).

FREE (cover price: € 160.00)

Felice Palma. Massa 1583-1625. Collezione / Collection.

Le botteghe del marmo

Italian and English Text.
Ospedaletto, 1992; bound, pp. 153, 10 b/w ill., 60 col. ill., cm 24x29.
(Immagine).

FREE (cover price: € 34.49)

Le botteghe del marmo

Museo Stefano Bardini. I Bronzetti e gli Oggetti d'Uso in Bronzo

Edited by Nesi A.
Firenze, 2009; paperback, pp. 191, 102 b/w ill., 7 col. ill., cm 17x24,5.
(Museo Stefano Bardini).

FREE (cover price: € 30.00)

Museo Stefano Bardini. I Bronzetti e gli Oggetti d'Uso in Bronzo

Bronzetti e Rilievi dal XV al XVIII Secolo

Bologna, 2015; 2 vols., bound in a case, pp. 729, ill., col. plates, cm 21,5x30,5.

FREE (cover price: € 90.00)

Bronzetti e Rilievi dal XV al XVIII Secolo

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Primo giorno di vacanza

Polistampa

Edited by Luti F.
Firenze, 2001; paperback, pp. 176, ill., cm 12x17.
(Bibl. del caffè. La fiamma e il cristallo. 4).

series: Bibl. del caffè. La fiamma e il cristallo.

ISBN: 88-8304-337-5 - EAN13: 9788883043376

Languages:  italian text  

Weight: 0.2 kg


Traduzione italiana, a cura di Francesco Luti, della raccolta Primer díae de vacaciones di Luis García Montero, uno dei poeti di maggior spicco nel panorama della poesia spagnola contemporanea. “La sua poesia muove da un eccesso realismo che si proietta come spazio preferito nel cuore profondo della sua città, di una Granada ‘piena di pazienza', la città dei ‘telefoni rotti', in cui le notti trascorrono nei bar o nelle trattorie dove si può bere un ‘villino' con gli amici, una città in cui sfrecciano i taxi che animano le ombre e i silenzi della notte. Questo è lo ‘strumentario' a cui Luis García Montero ricorre per rappresentare la sua volontà di comunicare e di scambiare emozioni: un grande palcoscenico, quello di Granada sul quale il poeta orchestra il proprio canto, trasmettendo molteplici sensazioni tra le quali predomina l‘inquietudine, il senso dell‘attesa e dell'amore” (Francesco Luti).

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