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Felice Palma. Massa 1583-1625. Collezione / Collection.

Texts by Claudio Casini, Andrei Cristina, Ciarlo Nicola, Federici Fabrizio and Sara Ragni.
Italian and English Text.
Pontedera, 2024; bound in a case, pp. 289, b/w and col. ill., b/w and col. plates, cm 24,5x34.
(L'Oro Bianco. Straordinari Dimenticati. The White Gold Forgotten Masters).

cover price: € 160.00

Felice Palma. Massa 1583-1625. Collezione / Collection.

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Felice Palma. Massa 1583-1625. Collezione / Collection.

Texts by Claudio Casini, Andrei Cristina, Ciarlo Nicola, Federici Fabrizio and Sara Ragni.
Italian and English Text.
Pontedera, 2024; bound in a case, pp. 289, b/w and col. ill., b/w and col. plates, cm 24,5x34.
(L'Oro Bianco. Straordinari Dimenticati. The White Gold Forgotten Masters).

FREE (cover price: € 160.00)

Felice Palma. Massa 1583-1625. Collezione / Collection.

Le botteghe del marmo

Italian and English Text.
Ospedaletto, 1992; bound, pp. 153, 10 b/w ill., 60 col. ill., cm 24x29.
(Immagine).

FREE (cover price: € 34.49)

Le botteghe del marmo

Museo Stefano Bardini. I Bronzetti e gli Oggetti d'Uso in Bronzo

Edited by Nesi A.
Firenze, 2009; paperback, pp. 191, 102 b/w ill., 7 col. ill., cm 17x24,5.
(Museo Stefano Bardini).

FREE (cover price: € 30.00)

Museo Stefano Bardini. I Bronzetti e gli Oggetti d'Uso in Bronzo

Bronzetti e Rilievi dal XV al XVIII Secolo

Bologna, 2015; 2 vols., bound in a case, pp. 729, ill., col. plates, cm 21,5x30,5.

FREE (cover price: € 90.00)

Bronzetti e Rilievi dal XV al XVIII Secolo

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Johann Sebastian Bach Partita n. 2 BWV 826 per Chitarra

Ut Orpheus

Translation by Andrea Dieci and Domenico Susca.
Bologna, 2025; paperback, pp. 28, cm 23x31.

EAN13: 9790215328686

Languages:  italian text  

Weight: 0 kg


Considerando l'attività di trascrittore e auto-trascrittore che Bach stesso portò avanti e la necessaria ricalibrazione, nonché cosciente manipolazione, a cui egli sottopose il testo musicale in base alla destinazione designata - operando riscrittura di passaggi e mutamenti di tonalità non solo per ragioni di aderenza idiomatica, ma anche per esigenze espressive -, i curatori hanno agito secondo i principi della traduttologia, considerando i due strumenti come vere e proprie lingue. Lontani dal cieco - quanto chimerico - bisogno di effettuare una trasposizione letterale del testo originario, essi hanno perseguito la volontà di interrogarsi profondamente su ogni singolo passo problematico al fine di poterlo comprendere pienamente, ricontestualizzare e, laddove necessario, riformulare nel rispetto dello stile bachiano. Solo tenendo costantemente in considerazione le caratteristiche della chitarra queste cessano di rappresentare limiti e schiudono, invece, orizzonti di possibilità.

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