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Beato Angelico

Firenze, Palazzo Strozzi, 26 settembre 2025 - 25 gennaio 2026.
A cura di Carl Brandon Strehlke.
Testi di Stefano Casciu, Marco Mozzo, Angelo Tartuferi.
Venezia, 2025; ril., pp. 456, 300 ill. col., cm 24x29.

prezzo di copertina: € 80.00

Beato Angelico

Costo totale: € 80.00 € 189.00 aggiungi al carrello carrello

Libri compresi nell'offerta:

Beato Angelico

Firenze, Palazzo Strozzi, 26 settembre 2025 - 25 gennaio 2026.
A cura di Carl Brandon Strehlke.
Testi di Stefano Casciu, Marco Mozzo, Angelo Tartuferi.
Venezia, 2025; ril., pp. 456, 300 ill. col., cm 24x29.

OMAGGIO (prezzo di copertina: € 80.00)

Beato Angelico

Marche e Toscana. Terre di grandi maestri tra Quattro e Seicento

Ospedaletto, 2007; ril., pp. 320, ill. col., tavv. col., cm 25,5x29.

OMAGGIO (prezzo di copertina: € 77.00)

Marche e Toscana. Terre di grandi maestri tra Quattro e Seicento

Segni dell'Eucarestia

A cura di M. Luisa Polichetti.
Ancona, Osimo, Loreto Jesi, Senigallia, Fabriano e Metelica, 23 giugno - 31 ottobre 2011.
Torino, 2011; br., pp. 221, ill. b/n e col., cm 24x28.

OMAGGIO (prezzo di copertina: € 32.00)

Segni dell'Eucarestia

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Jean-Vincent Simonet: Kitengela

Mousse Publishing

Edited by Thomas Bellegarde and Jean-Vincent Simonet.
Texts by Léa Besanceney and Salomé Burstein.
Testo Inglese.
Milano, 2024; br., pp. 152, ill. col., cm 23x28.

ISBN: 88-6749-659-X - EAN13: 9788867496594

Soggetto: Collezioni,Fotografia

Periodo: 1960- Contemporaneo

Testo in: testo in  inglese  

Peso: 0 kg


Photographer Jean-Vincent Simonet (b. 1991, Bourgoin-Jallieu, France) introduces a new photobook that captures the transforming world of Kitengela Glass, an artistic community in the south of Nairobi, Kenya. Founded in the early 1980s by German artist Nani Croze, Kitengela is a five-acre village crafted from recycled glass, embodying Croze's vision of a creative utopia where art and nature intertwine.

Through his photographs, Simonet captures the vibrant yet fragmented narrative of this place, revealing its intimate origins, its artistic ambitions, and the sociocultural landscape it reflects, drawing an equivalence between the stained glass walls and the surface of the page.

Simonet portrays Croze's house in its social uses as simultaneously a workplace, a childhood home, and a life-size bestiary where animals mingle with their sculpture-garden alter egos in stone. This book works as a visual inquiry into the fate of privatized utopias. It also resonates as an exercise against oblivion, but one that is stripped of any nostalgia, where memories are vivid, pulsating.

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