I Capelli di Carlo il Calvo. Indagine sul Ritratto Monetale nell'Europa Medievale

Come leggere un ritratto monetale medievale? L'autrice accompagna il lettore in un mondo visivo mai esplorato finora con questa ampiezza, ricostruendone le origini a partire dai precedenti nel mondo greco e romano, ed esplorando immagini sovrane dall'alto Medioevo fino agli inizi del Rinascimento in tutta Europa. Sono ritratti tipologici, di categoria: un re ha corona e scettro; un vescovo mitra e pastorale; un duca è armato. Non si può cercare una fisionomia realistica in un tempo in cui il concetto di individuo era molto diverso dal nostro: semmai si potevano indicare baffi o barba, anche se non sempre possiamo essere certi della loro effettiva 'realtà'. Ma perché Carlo il Calvo? Il soprannome di quel sovrano anticipa questa conclusione: Carlo sembra avesse infatti molti capelli e sui rari ritratti monetali le foglie della corona d'alloro si intrecciano ai capelli: nome, ritratto e fisionomia sono elementi non sempre in accordo. I ritratti erano importanti: segno di potere e di forte affermazione, mostravano la presenza del signore e ne manifestavano l'autocoscienza. Per un ritratto monetale - di qualsiasi periodo e forma esso fosse - era imprescindibile un presupposto giuridico e non sono rari gli 'abusi di ritratto', come quello di Azzone Visconti a Cremona; ma si conoscono anche sovrani che non furono interessati a esporsi su moneta, e altri che invece ci provarono senza successo a causa dell'opposizione locale. In queste pagine incontreremo la treccia annodata di re Dagoberto I e gli occhi globulari di un re norvegese, le immagini di Barbarossa e Federico II e di molti altri. Tra Medioevo e Rinascimento il marchese di Mantova ebbe due ritratti monetali: il primo, 'medievale di categoria' come uomo d'armi a figura intera nel 1446, ed il secondo, 'del Rinascimento' con la sola testa nel 1472, quando ormai egli aveva raggiunto uno status adeguato nel quadro politico del tempo: il marchese era un uomo accorto e conosceva le regole, anche quelle del ritratto. ****************************** Redazione editoriale di Sarah Fontana Sommario: Esergo. Introduzione. 1. Il ritratto monetale nel medioevo: premesse. I capelli di Carlo il Calvo: ragioni di un titolo. Che cos'è un ritratto? L'uso del termine ritratto. Ritratti nel Rinascimento. Fisionomico e fisiognomico. Ritratti nel medioevo. A destra, a sinistra, di fronte. L'immaginario, il simbolico e la realtà fisica. Barbe e capelli. Ritratti monetali come casi storiografici. Che cosa fa grande un re? La "propaganda" e la reazione del pubblico. I nomi delle monete. Damnatio memoriae. Memoria dell'antico, antenati e fondatori. I modelli antichi. Il lessico monetale. Le zecche e gli usi delle monete. Icona e ritratto: il volto dei sovrani vivi e dei sovrani defunti. Il ritratto dell'imperatore. Il volto di Cristo. 2. Storia degli studi sul ritratto monetale medievale. I porcospini anglosassoni: 'ritratti' degenerati, lupa con gemelli, oppure navi a remi? 3. Testo e immagine. I ritratti, la scrittura e il resto. La scrittura: il nome, i titoli e i numeri dei re. Composizione di testo e immagini. Altri elementi dell'iconografia monetale medievale. 4. Le origini del ritratto monetale: il mondo greco e romano. Il mondo greco. Il mondo romano. 5. Ritratti bizantini. 6. I re dai lunghi capelli. Modelli e innovazioni dei ritratti monetali dei Regni romano-barbarici. Vandali. Ostrogoti. Merovingi. Il copricapo dei vescovi merovingi. Longobardi. Visigoti. Anglosassoni. Intorno al 690 d.C.: l'affermazione dell'immaginario sovrano altomedievale. 7. Busti carolingi e re "senza memoria" (IX-XI secolo). Da Carlo Magno a Carlo il Calvo. Monogrammi e busti: scambi e deformazioni. Ritratti anglosassoni da Offa ad Aroldo II. Il papa, san Pietro, san Gennaro. I re "senza memoria". Il falso ritratto di un re "senza memoria". 8. L'Italia meridionale e la Sicilia: principi longobardi e sovrani normanni, svevi e angioini. Da Gisulfo II di Salerno ai re normanni. Enrico VI. Federico II. Gregorio IX e l'imperatore: ritratti 'contro'. Gli Angiò. 9. Imperatori e città, signori e papi sulle monete italiane tra XII e XIV secolo. Città e Federico Barbarossa. Città e Federico II. Da Enrico VII a Carlo IV. Signori e città. Roma, papi e senatori. Repubbliche. Modelli, dipendenza giuridica, autocoscienza: Francesco I Gattilusio. 10. Immagini di sovrani nell'Europa medievale. Sovrani santi, santi sovrani. 11. Le donne sulle monete. Donne raffigurate. Donne nominate e non raffigurate. Le regine reggenti. Re o regina? 12. Verso le fine del medioevo: immagini e 'veri' ritratti dei nuovi signori. Le prime teste con uno spirito nuovo: re, duchi e marchesi. Bellezza in circolazione. 13. Conclusioni. Post scriptum: l'"auto-icona" di Jeremy Bentham. Bibliografia. Crediti fotografici. Indice dei nomi di persona e di luogo.