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L'ora dello spettatore. Come le immagini ci usano.

Edited by M. Di Monte and Gennari Santori F.
Roma, 2020; paperback, pp. 264, col. ill., cm 21x27.

cover price: € n.d.

L'ora dello spettatore. Come le immagini ci usano.

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Books included in the offer:

L'ora dello spettatore. Come le immagini ci usano.

Edited by M. Di Monte and Gennari Santori F.
Roma, 2020; paperback, pp. 264, col. ill., cm 21x27.

FREE (cover price: € n.d.)

L'ora dello spettatore. Come le immagini ci usano.

Caravaggio. La Bottega del Genio

Roma, Museo Nazionale del Palazzo di Venezia - Sale Quattrocentesche, December 22, 2010 - May 29, 2011.
Edited by Falucci C.
Roma, 2010; paperback, pp. 118, b/w and col. ill., tavv., cm 24x28.
(Cataloghi Mostre. 49).

FREE (cover price: € 48.00)

Caravaggio. La Bottega del Genio

Caravaggio. La Cappella Contarelli

Roma, Palazzo Venezia, March 10 - October 15, 2011.
Edited by M. Cardinali and De Ruggieri M. B.
Roma, 2011; paperback, pp. 150, 60 b/w ill., 60 col. ill., 60 b/w plates, col. plates, cm 24x28.
(Cataloghi Mostre. 50).

FREE (cover price: € 56.00)

Caravaggio. La Cappella Contarelli

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Auguste Rodin. Acquerelli e disegni erotici

Skira

Edited by S. Parmiggiani.
Milano, 2003; paperback, pp. 192, 23 b/w ill., 37 col. ill., cm 24x28.
(Arte Moderna. Cataloghi).

series: Arte Moderna. Cataloghi

ISBN: 88-8491-652-6 - EAN13: 9788884916525

Subject: Essays (Art or Architecture),Monographs (Painting and Drawing)

Period: 1800-1960 (XIX-XX) Modern Period

Places: No Place

Languages:  italian text  

Weight: 0.51 kg


Il volume - che accompagna la mostra allestita a Palazzo Magnani a Reggio Emilia - presenta 37 acquerelli e disegni erotici realizzati dal celebre scultore Auguste Rodin a partire dall'ultimo decennio dell'Ottocento, quando l'ormai logorato rapporto con Camille Claudel pare avergli lasciato un retaggio di libertà, sicurezza e audacia nella rappresentazione appassionata del corpo della donna. La nascita dei nudi di Rodin è infatti da collocarsi attorno al 1896, data che corrisponde alla fine della relazione con Camille Claudel, come se Rodin si sentisse ormai libero da ogni costrizione.

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