Il ritratto equestre di giovan carlo doria e palazzo spinola di pellicceria al tempo di rubens
Edited by Zanelli Gianluca.
Genova, 2023; paperback, pp. 240, b/w and col. ill., cm 17x24.
cover price: € 35.00
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Il ritratto equestre di giovan carlo doria e palazzo spinola di pellicceria al tempo di rubens
Edited by Zanelli Gianluca.
Genova, 2023; paperback, pp. 240, b/w and col. ill., cm 17x24.
FREE (cover price: € 35.00)
Valerio Castello.
Torino, 2008; bound, pp. 301, b/w ill., 28 col. plates, cm 21,5x31.
(Archivi di Arte Antica).
FREE (cover price: € 45.00)
L'Eredità Donata. Franco e Paolo Spinola e la Galleria di Palazzo Spinola
Genova, Palazzo Spinola, February 5 - May 24, 2009.
Genova, GALLERIA NAZIONALE DI PALAZZO SPINOLA, February 6 - May 24, 2009.
Edited by Simonetti F.
Torino, 2009; paperback, pp. 149, b/w and col. ill., tavv., cm 17x22.
FREE (cover price: € 22.00)
Identites de femmes. Florence Chevallier, Aurore Valade
Silvana Editoriale
Aix en Provence, La Galerie de l'Art, April 10 - June 28, 2009.
Aix en Provence, La Galerie de l'Art, 10 aprile - 28 giugno 2009.
French Text.
Cinisello Balsamo, 2009; paperback, pp. 96, 50 col. ill., cm 22x28.
ISBN: 88-366-1374-8 - EAN13: 9788836613748
Subject: Collections,Photography
Languages:
Weight: 0.58 kg
Les photographes, Florence Chevallier et Aurore Valade, en particulier sous l'influence de l'artiste américaine Cindy Sherman, se sont progressivement détournés du réel et de son enregistrement documentaire, pour construire, devant l'appareil photographique, leur propre réalité, à partir d'un questionnement de leur propre identité et de leur identité sociale.
Florence Chevallier, née en 1955, a une longue histoire avec la mise en scène d'elle-même, de son visage, de son corps, de ses aspirations personnelles. Dès son appartenance au groupe mythique Noir Limite, actif sur la scène photographique française à partir de la fin des années 70, elle ne cesse de se mettre en scène.
Quant à Aurore Valade, née en 1981, son aptitude, dès ses débuts, à interroger, avec le langage visuel de son époque, les transformations de la femme, prisonnière de ses rôles sociaux, autant que de ses fantasmes intimes, font d'elle un exemple remarquable de la pratique fictionnelle dans la mise en scène photographique.









