Taviani

«Losguardodel fotografodiscenahadelmirabolante,offre,achihalafortunadi
vedere gli scatti, uno scenario unico, irripetibile.
Muovendosinellospazioprivilegiatotrail registaeilsuofilm, immortalandosiale
scenementrevengonogiratecheil setprimadel ciak, il fotografosiponedietrole
quintecomeunocchioinvisibile,paralleloealternativoaquellodellacamera.Noi lo
abbiamosceltoper raccontavi il cinemadiPaoloeVittorioTaviani, riunendo inun
volumealcunedelle immagini piùsignificativeesuggestiveperogni filmche i due
registi hanno girato.
Leimmaginidiscenacatturanoerestituisconoinpienolapotenzaespressivadel
cinema dei Taviani, del paesaggio con le suggestioni delle arti figurative, e della luce.
Succede, in particolare conUmbertoMontiroli, uno dei maestri della vecchia
guardia,cheèil fotografodiscenadi tutti i filmdiPaoloeVittorioTaviani,apartire
da Padre padrone (le foto de La Notte di San Lorenzo sono di Antonio Monda).
Osservando,seèdalìchevogliamoiniziare, lefotodiquelsetdel lontano1977il
film-comepoi saràanchenei successivi-siarricchiscedialtri significati,aldi là
delladocumentazione,dellamemoria:si rivivel'atmosferadelleripreseneglisguardi
innocenti espontanei dei bambini nell'aulascolastica, si indovinano i sentimenti di
spaesamentoepauranel voltodi Gavinopiccoloe isolatonell'ovile, risaltano i
simbolici gesti di imposizione e ribellione tra padre padrone e figlio, si ritrova
l'asprezza di una Sardegna di terra e di pietra.
Esoprattutto,nelleimmaginidiMontiroli "parlano" i fuoriscenaconi fratelliTaviani
al lavoro, laposizionedellamacchinadapresa, lapossibilitàdicapireinqualiangoli
il filmèstatogirato.Nellefotodiscena,nellalororegiafotografica,si ritroval'anima
segreta di ogni film» - Carlo Baroni