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Nicola Grassi (1682-1748)

Treviso, 2019; hardback, pp. 532, b/w and col. ill., b/w and col. plates, cm 24x30.

cover price: € 90.00

Nicola Grassi (1682-1748)

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Nicola Grassi (1682-1748)

Treviso, 2019; hardback, pp. 532, b/w and col. ill., b/w and col. plates, cm 24x30.

FREE (cover price: € 90.00)

Nicola Grassi (1682-1748)

Carlo Dolci. Complete Catalogue of the Paintings

English Text.
Firenze, 2015; paperback, pp. 392, 100 b/w ill., 186 col. ill., cm 24,5x28,5.

FREE (cover price: € 150.00)

Carlo Dolci. Complete Catalogue of the Paintings

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Fondazione Zani. Abitare l'arte

Electa Mondadori

Photographs by Massimo Listri.
Milano, 2020; paperback, cm 21x28.
(Guide Artistiche).

series: Guide Artistiche

ISBN: 88-918-2836-X - EAN13: 9788891828361

Subject: Collections,Essays (Art or Architecture),Painting,Sculpture

Period: 1400-1800 (XV-XVIII) Renaissance,1800-1960 (XIX-XX) Modern Period

Languages:  italian text  

Weight: 1.25 kg


"Ho collezionato per esprimere il mio gusto, per appagare la mia curiosità e per abitare il bello attraverso l'arte" Paolo Zani

Abitare l'arte racconta il percorso collezionistico di Paolo Zani (Brescia, 1945-2018), noto imprenditore e grande appassionato d'arte che, in oltre trent'anni di ricerca, ha raccolto nella sua casa di Cellatica (Brescia) oltre ottocento opere tra dipinti, sculture, arti applicate e arredi.
Il volume accompagna l'apertura al pubblico, dal 5 febbraio 2020, della casa-museo che ospita questa straordinaria collezione, che Zani ha sempre vissuto in forma privata, abitandola nell'intimità e condividendola solo con pochissime persone.
I capolavori, unici e invidiati dai più grandi musei del mondo, sono qui ritratti dal maestro della fotografia d'interni Massimo Listri e presentati in sezioni dedicate: opere di Canaletto, Tiepolo, Guardi, Longhi, Boucher, dialogano con preziosi arredi barocchi e rococò e manufatti d'arte applicata del XVII e XVIII secolo.
Come evocato dal titolo, il volume mette in luce non solo la straordinarietà della collezione ma anche l'approccio di Zani all'opera d'arte: non acquistava per speculazione, non ha mai creato un deposito, né esibiva l'arte come trofeo, ma ha sempre voluto creare legami tra opere e spazi vissuti quotidianamente.

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