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L'opera d'arte e la sua riproduzione fotografica

L'opera d'arte e la sua riproduzione fotografica

5 Continents Editions

Parigi, Musée d'Orsay, June 27 - September 24, 2006.
Translation by Gargiulo A.
Milano, 2006; paperback, pp. 96, ill., cm 16x16.
(Fotografia al Musée d'Orsay. 7).

series: Fotografia al Musée d'Orsay

ISBN: 88-7439-327-X EAN: 9788874393275

Subject: Collections,Photography

Period: 1800-1960 (XIX-XX) Modern Period,1960- Contemporary Period

Place: No Place

Languages:  italian text  

Weight: 0.1 kg


Fin dall'avvento dell'invenzione di Daguerre la riproduzione dell'opera d'arte si è posta come un tema centrale della fotografia. Ne apprezzavano la precisione e la chiarezza perfino i suoi più accaniti detrattori. Il nuovo mezzo espressivo che, almeno in apparenza, consentiva la riproduzione esatta dell'originale, risultato impossibile con l'incisione, fu paragonato al sistema dei calchi e degli stampi che a parere dei commentatori dell'epoca davano copie perfette della scultura.
Tuttavia, malgrado le sue presunte virtù, rimanevano molte difficoltà soprattutto nella riproduzione dei dipinti: l'illuminazione dell'opera nel momento degli scatti; la resa omogenea dei grandi quadri; e soprattutto i valori cromatici che non si riuscivano a catturare. Eppure molti artisti non rifiutarono la nuova tecnologia: Ingres, per esempio, fece eseguire dei dagherrotipi di molti suoi dipinti; ci tentò anche Courbet, che collaborò con Theophile Silvestre alla sua Histoire des artistes vivants, la prima opera che comprendeva varie fotografie di artisti contemporanei e dei loro lavori, e pensò addirittura di vendere le riproduzioni dei suoi quadri in occasione di una mostra privata nel 1855. Ma al di là di queste esperienze personali, all'inizio degli anni cinquanta dell'Ottocento, fiorirono le iniziative commerciali per la produzione e distribuzione delle riproduzioni fotografiche delle opere d'arte, e nel 1883 il Louvre nominò il suo primo fotografo ufficiale.
Nel presentare una scelta di fotografie, dai dagherrotipi agli autocromi, che fanno parte della collezione del Musée d'Orsay, e riguardano dipinti, sculture, oggetti d'arte, la mostra evidenzia il ruolo fondamentale che dal 1830 il fotografo svolge nella diffusione e nella conoscenza dell'arte, e il suo stretto legame con lo sviluppo della storia del gusto.
Dominique de Font-Réaulx è curatrice del dipartimento fotografico al Musée d'Orsay e docente all'Ecole du Louvre. Ha partecipato alla mostra "Le photographe et son modale" tenuta nel 1997 alla Bibliothèque nationale de France e ha curato la mostra "Le Daguerréotype français, un objet photographique", Parigi, 2003. Tra i suoi lavori Etudes d'après nature, 2003, La Vague de Courbet, 2004, Dans l'atelier, 2005.
Joëlle Bolloch, archivista al Musée d'Orsay, ha curato la sezione fotografica della mostra "Le dernier portrait", 2002, e la mostra "Photographies de guerre", 2004. È autrice di La Torre Eiffel in questa stessa collana.

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