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Beato Angelico

Firenze, Palazzo Strozzi, September 26, 2025 - January 25, 2026.
Edited by Carl Brandon Strehlke.
Testi di Stefano Casciu, Marco Mozzo, Angelo Tartuferi.
Venezia, 2025; bound, pp. 456, 300 col. ill., cm 24x29.

cover price: € 80.00

Beato Angelico

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Beato Angelico

Firenze, Palazzo Strozzi, September 26, 2025 - January 25, 2026.
Edited by Carl Brandon Strehlke.
Testi di Stefano Casciu, Marco Mozzo, Angelo Tartuferi.
Venezia, 2025; bound, pp. 456, 300 col. ill., cm 24x29.

FREE (cover price: € 80.00)

Beato Angelico

Marche e Toscana. Terre di grandi maestri tra Quattro e Seicento

Ospedaletto, 2007; bound, pp. 320, col. ill., col. plates, cm 25,5x29.

FREE (cover price: € 77.00)

Marche e Toscana. Terre di grandi maestri tra Quattro e Seicento

Segni dell'Eucarestia

Edited by M. Luisa Polichetti.
Ancona, Osimo, Loreto Jesi, Senigallia, Fabriano e Metelica, 23 giugno - 31 ottobre 2011.
Torino, 2011; paperback, pp. 221, b/w and col. ill., cm 24x28.

FREE (cover price: € 32.00)

Segni dell'Eucarestia

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Picasso. 1917-1937. L'Arlecchino dell'arte

Skira

Roma, Complesso del Vittoriano, October 11, 2008 - February 8, 2009.
Milano, 2008; bound, pp. 296, b/w ill., 84 col. plates, cm 24,5x28,5.
(Arte Moderna. Cataloghi).

series: Arte Moderna. Cataloghi

Other editions available: Copia in xn-1-4 con sovracopertina strappata.

ISBN: 88-6130-989-5 - EAN13: 9788861309890

Subject: Collections,Essays (Art or Architecture),Monographs (Painting and Drawing),Painting

Period: 1800-1960 (XIX-XX) Modern Period

Languages:  italian text  

Weight: 2.189 kg


Pubblicato in occasione dell'importante esposizione romana, il volume presenta l'opera del grande maestro spagnolo appartenente a un momento davvero fondamentale nella sua lunga carriera, ovvero negli anni tra le due grandi guerre, il ventennio tra il 1917 e il 1937. In quel periodo, Picasso (che visitò la città eterna proprio nel 1917) stava attraversando contemporaneamente diverse fasi artistiche anche contraddittorie tra loro, senza mai scegliere uno stile definitivo. Di conseguenza, non gli pareva affatto strano dipingere, nell'arco dello stesso mese o persino dello stesso giorno, un Arlecchino "neoclassico" e una versione cubista, o magari surrealista, dello stesso personaggio teatrale, un nudo "pompeiano" di proporzioni gigantesche dai colori tenui e un'amazzone con il corpo asciutto e il volto deformato da una smorfia resa nelle tonalità più dissonanti.

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