Nuova Luce su Annibale Carracci

Il volume, a cura di Sybille Ebert-Schifferer e Silvia Ginzburg, raccoglie gli interventi di insigni studiosi in occasione del convegno internazionale dedicato ad Annibale Carracci, tenutosi a Roma dal 26 al 28 marzo 2007 presso la sede della Società Geografica Italiana del Palazzetto Mattei a Villa Celimontana ed organizzato congiuntamente dalla Bibliotheca Hertziana (Istituto Max Planck per la Storia dell'Arte) e dall'Università degli Studi di Roma Tre - Dipartimento di Studi Storico-Artistici, Archeologici e sulla Conservazione, con la collaborazione del Polo Museale Romano.
Non si è voluto in questa occasione documentare lo stato generale degli studi sull'artista quanto piuttosto contribuire ad una rilettura della sua opera ispirata ad una visione più unitaria.
Si indagano qui da nuovi punti di vista temi per lo più già tradizionalmente riconosciuti come cruciali dalla letteratura sull'artista: sono riconsiderati aspetti essenziali come la sua attività di pittore di genere, l'impegno per i committenti emiliani, il rapporto con i modelli cinquecenteschi; vengono ripensati alcuni dei giudizi formulati dalle fonti; sono trattati problemi di attribuzione e di cronologia relativi alla giovinezza lombarda e alla maturità romana; vengono riesaminate le relazioni con Agostino, affrontati nodi ancora insoluti relativi all'originaria collocazione di alcune opere, sottoposti a nuova analisi alcuni aspetti specifici dell'impegno di Annibale sul fronte della grafica, e segnatamente degli studi di paesaggio e dei contesti in cui se ne pubblicarono alcune delle incisioni più importanti; vengono riportati alla luce episodi di collezionismo che ebbero un'incidenza significativa sulla fortuna della pittura carraccesca fuori dall'Italia Particolare attenzione riceve qui la tecnica dell'Annibale frescante: a Bologna nel cantiere famigliare di Palazzo Magnani, nel quale grazie all'indagine degli aspetti più strettamente esecutivi dello stile è possibile formulare nuove ipotesi sull'autografia delle diverse storie; a Roma nell'impresa, in cui fu affiancato da Agostino, della Galleria Farnese, sulla quale sono presentate qui diverse novità emerse dagli interventi conservativi effettuati sul cartone preparatorio della Galleria Nazionale di Urbino e in parte sugli affreschi medesimi.
Sono, questi relativi alla tecnica e alla pratica di lavoro nell'ambito della bottega, aspetti di cui non ci si è mai occupati, sui quali mancavano finora dati obiettivi, e che oggi è possibile cominciare a studiare a partire da nuove evidenze tecniche.