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OFFERTA DEL GIORNO

Carlo Bononi. L'Ultimo Sognatore Dell'Officina Ferrarese.

Ferrara, Palazzo dei Diamanti, 14 ottobre 2017 - 7 gennaio 2018.
A cura di Francesca Cappelletti, Giovanni Sassu, Cappelletti F., Ghelfi B. e Sassu G.
Traduzione di Archer M.
Ferrara, 2017; br., pp. 320, 320 ill. b/n e col., cm 23x28.

Prezzo di copertina: € 48.00

Carlo Bononi. L'Ultimo Sognatore Dell'Officina Ferrarese.

costo totale: € 48.00 aggiungi al carrello carrello

Libri compresi nell'offerta:

L'Autoritratto Ferrarese di Velázquez. Storia Autentica di una Scoperta "Impossibile". [Edizione Brossura].

Ferrara, 2005; br., pp. 56, ill. b/n e col., cm 17x24.

OMAGGIO (Prezzo di copertina: € 30.00)

L'Autoritratto Ferrarese di Velázquez. Storia Autentica di una Scoperta "Impossibile". [Edizione Brossura].

Saggi e memorie di storia dell'arte. 29.

Venezia, 2007; ril., pp. 350, ill. b/n, tavv. b/n, cm 21,5x30,5.
(Saggi e memorie di storia dell'arte. Rivista a cura del Centro di Cultura e Civiltà della Fondazione Giorgio Cini, Venezia. 29).

OMAGGIO (Prezzo di copertina: € 125.00)

Saggi e memorie di storia dell'arte. 29.

Museo della Cattedrale di Ferrara. Catalogo generale.

A cura di Berenice Giovannucci Vigi, Giovanni Sassu.
Ferrara, 2010; ril. in tela, pp. 240, ill. e tavv. b/n e col., cm 24x29.

OMAGGIO (Prezzo di copertina: € 40.00)

Museo della Cattedrale di Ferrara. Catalogo generale.

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Christian Balzano. A Pelle Viva.

Christian Balzano. A Pelle Viva.

Maretti Editore

A cura di Bazzini M.
Testo Italiano e Inglese.
Falciano, 2016; br., pp. 128, ill. col., cm 24x28,5.

ISBN: 88-98855-64-8 - EAN: 9788898855643

Soggetto: Scultura e Arti Decorative - Monografie

Periodo: 1960- Contemporaneo

Testo in: testi in  italiano, inglese  testi in  italiano, inglese  

Peso: 0.82 kg



Planisferi tracciati su pelli di animali; dischi circolari in cui l'imago mundi non conosce più l'ordine costituito; mappe come modelli di un'apparente immobilità e di futuribili profezie; carte geografiche che non forniscono segni convenzionali per orientarsi nella vita concreta; cartografie non più politiche in cui i confini si sono disciolti o i diversi stati si sono affastellati gli uni sugli altri. E ancora, segni aggrovigliati e avviluppati a formare strane figure di un animale che però lo sguardo attento rileva essere i perimetri delle diverse nazioni che formano il vecchio continente, oppure, nuovi e inediti spazi che irrinunciabilmente rimandano a enigmatiche figure che è possibile leggere soltanto come residui mnemonici d'ipotetici viaggi. Infine, una certezza, nei tracciati di quell'emigrazione che perduta nel tempo ha contribuito alla diffusione della presenza umana sul pianeta durante i primi e molti milioni di anni della sua evoluzione.

Ecco come appaiono le opere di Christian Balzano, riunite nel ciclo che ha voluto intitolare "A pelle viva", allo sguardo dello stupefatto e disorientato geografo che non per caso è entrato in mostra.

Il mondo si presenta allo studioso diverso da quello con cui è abituato a confrontarsi giornalmente ma la sua lettura non termina su queste prime e divergenti considerazioni cartografiche perché, al contrario di quanto siamo soliti pensare, la geografia non è soltanto l'elenco di fiumi, montagne e città riportate topograficamente su una carta. Infatti, un qualcosa di antico è evocato nella sua memoria da quella materia, la pelle di animale, su cui sono tracciati i territori, proprio com'era accaduto alle origini della disciplina; un sapore di passato fluisce anche dalla disposizione tangente degli emisferi che però stenta a riconoscere all'interno dei cerchi su cui sono stati tracciati dall'artista. Non meno arcaico appare il laconico disegno dei continenti, ridotti soltanto ai loro esterni perimetri, come nella prima rappresentazione della Terra di Anassimandro di Mileto, anche se, rispetto a questa che già non era dettagliatissima, le geografie di Balzano sono totalmente prive delle più basilari indicazioni topografiche. Suggestioni storiche che tengono vivo il suo interesse, la piacevolezza del suo sguardo e inevitabilmente lo introducono all'interno di quel dibattito troppo interno ai soli addetti ai lavori che riguarda le implicazioni aperte dalle carte mute. Queste sono sicuramente uno strumento irrinunciabile per la costruzione di quelle tematiche; un utile esercizio che permette di localizzare nello spazio qualsiasi tipo di fenomeno ma proprio questa estrema libertà mina l'ordine consolidato e diventa funzionale a istaurarne uno alternativo. (...)

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