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OFFERTA DEL GIORNO

Pietro Testa e la Nemica Fortuna. Un Artista Filosofo (1612-1650) tra Lucca e Roma. Ediz. Italiana e Inglese.

Pubblicazione monografica promossa dal Ministero per i Beni e delle Attività Culturali del Turismo, Istituto Nazionale per la Grafica.
A cura di Giulia Fusconi e Angiola Canevari.
Roma, 2014; br., pp. 481, 350 ill. e tavv. b/n e col., cm 24,5x30.

Prezzo di copertina: € 65.00

Pietro Testa e la Nemica Fortuna. Un Artista Filosofo (1612-1650) tra Lucca e Roma. Ediz. Italiana e Inglese.

costo totale: € 65.00 aggiungi al carrello carrello

Libri compresi nell'offerta:

La collezione Antonio Ceci nel Palazzo Reale di Pisa.

A cura di Massimo Bertolucci e Mariagiulia Burresi.
Ospedaletto, 1991; br., pp. 256, 604 ill. b/n e col., cm 23x28.
(Arte).

OMAGGIO (Prezzo di copertina: € 30.99)

La collezione Antonio Ceci nel Palazzo Reale di Pisa.

Toscana di Lucca. Dalla Versilia alla Garfagnana alle Ville Lucchesi.

Con un Racconto di Folco Quilici.
Roma, 1999; ril., pp. 190, ill. col., cm 24x28,5.
(Città d'Arte).

OMAGGIO (Prezzo di copertina: € 38.70)

Toscana di Lucca. Dalla Versilia alla Garfagnana alle Ville Lucchesi.

Le Tentazioni del Barocco. I Disegni Capricciosi dell'Archivio Sardini di Lucca.

Pisa, 2006; br., pp. 64, ill. b/n, cm 20x14.

OMAGGIO (Prezzo di copertina: € 14.00)

Le Tentazioni del Barocco. I Disegni Capricciosi dell'Archivio Sardini di Lucca.

Respiro Barocco. Un viaggio nella Roma del Seicento. Ein Hauch Barock. Eine Reise in das Rom der Barockzeit.

Bolzano, Centro Trevi, 23 settembre - 12 dicembre 2009.
Torino, 2009; br., pp. 152, 31 ill. col., tavv. col., cm 13,5x21.

OMAGGIO (Prezzo di copertina: € n.d.)

Respiro Barocco. Un viaggio nella Roma del Seicento. Ein Hauch Barock. Eine Reise in das Rom der Barockzeit.

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Visioni. Minigalleria di racconti espressi per immagini.

Visioni. Minigalleria di racconti espressi per immagini.

Silvia

Cologno Monzese, 2004; br., pp. 48, ill.

ISBN: 88-88250-21-2 - EAN: 9788888250212

Testo in: testo in  italiano  

Peso: 0.23 kg


Piero Tarticchio è un visionario. Non lo si direbbe scrutinando la meticolosità sottilmente maniacale del suo magistero stilistico, quella sorta di rigore tra rinascimentale e scientifico con cui paralizza - paralizza, appunto, più che fissare - le immagini nei suoi costrutti complessi. Ma si tratta, ben presto ci si avvede, d'una meticolosità straniata, di una mise en abime disciplinare che ben altri orizzonti ha alle viste che la propria esibizione.
Tarticchio assume segni dal mondo, immagini naturali, artistiche, mediali, e le contamina con la cadenza convenzionalmente ossessiva delle scritture (e, va ricordato, Tarticchio è altresì scrittore valente), ovvero di altri segni che avvertiamo significanti in prima istanza. Li assume, tuttavia, per ridondanza, utilizzandoli come pietre da costruzione di edifici visivi tanto più artificiosamente composti quanto più vi avviene, sotto i nostri occhi, una deriva definitiva del senso.
Indice, segno, icona, allegoria, simbolo: come nelle antiche tavole di Max Ernst, tutto, nei costrutti lucidi di Tarticchio, è sottoposto a una feroce erosione nell'immaginario, che si rimangia e ritrae, direbbe Gadda, in "convoluto eraclitismo".
Viene alla mente Lacan: "un crittogramma assume tutte le sue dimensioni solo quando è quello di una lingua perduta": perché quelle evidenze assolute sono, a un tempo, definitivamente straniate a sé, incapaci di dire, incapaci di garantire del loro stesso stare al mondo per una ragione.
Lo schema della cultura di progetto è dunque...

Flaminio Gualdoni

10.00 -15%
€ 8.50

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