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OFFERTA DEL GIORNO

Carlo Bononi. L'Ultimo Sognatore Dell'Officina Ferrarese.

Ferrara, Palazzo dei Diamanti, 14 ottobre 2017 - 7 gennaio 2018.
A cura di Francesca Cappelletti, Giovanni Sassu, Cappelletti F., Ghelfi B. e Sassu G.
Traduzione di Archer M.
Ferrara, 2017; br., pp. 320, 320 ill. b/n e col., cm 23x28.

Prezzo di copertina: € 48.00

Carlo Bononi. L'Ultimo Sognatore Dell'Officina Ferrarese.

costo totale: € 48.00 aggiungi al carrello carrello

Libri compresi nell'offerta:

L'Autoritratto Ferrarese di Velázquez. Storia Autentica di una Scoperta "Impossibile". [Edizione Brossura].

Ferrara, 2005; br., pp. 56, ill. b/n e col., cm 17x24.

OMAGGIO (Prezzo di copertina: € 30.00)

L'Autoritratto Ferrarese di Velázquez. Storia Autentica di una Scoperta "Impossibile". [Edizione Brossura].

Saggi e memorie di storia dell'arte. 29.

Venezia, 2007; ril., pp. 350, ill. b/n, tavv. b/n, cm 21,5x30,5.
(Saggi e memorie di storia dell'arte. Rivista a cura del Centro di Cultura e Civiltà della Fondazione Giorgio Cini, Venezia. 29).

OMAGGIO (Prezzo di copertina: € 125.00)

Saggi e memorie di storia dell'arte. 29.

Museo della Cattedrale di Ferrara. Catalogo generale.

A cura di Berenice Giovannucci Vigi, Giovanni Sassu.
Ferrara, 2010; ril. in tela, pp. 240, ill. e tavv. b/n e col., cm 24x29.

OMAGGIO (Prezzo di copertina: € 40.00)

Museo della Cattedrale di Ferrara. Catalogo generale.

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L'Attribuzione dell'Opera d'Arte. Itinerari di Ricerca fra Dubbi e Certezze.

L'Attribuzione dell'Opera d'Arte. Itinerari di Ricerca fra Dubbi e Certezze.

Plus

Pisa, 2003; br., pp. 144, 88 tavv. b/n, 33 tavv. col., cm 17x24.
(Plus in Libreria).

collana: Plus in Libreria

ISBN: 88-8492-281-X - EAN: 9788884922816

Soggetto: Arti Grafiche (Disegno, Incisione, Miniatura),Pittura

Periodo: 1400-1800 (XV-XVIII) Rinascimento

Testo in: testo in  italiano  

Peso: 0.47 kg


L'attribuzione, ovvero la identificazione del maestro o della maestranza che hanno eseguito un'opera d'arte, è certamente una componente determinante nell'ambito degli studi storico artistici, ed è anche un nodo della ricerca attorno al quale si sono svolte in passato, e sorgono ancora oggi, discussioni accese e prolungate nel tempo. Nondimeno ogni manufatto, dalla cattedrale alla microscultura, dall'altare al ritratto, presuppone una situazione storica complessa, e l'analisi del manufatto stesso non può prescindere dal ruolo variabile di altri fattori: la mentalità e i programmi di chi ha commissionato il lavoro, le vicende che hanno condotto l'opera dall'originaria collocazione fino ai giorni nostri, le peculiarità dei materiali che la compongono e delle tecniche che l'hanno prodotta. L'Autrice si è proposta di richiamare l'attenzione degli studiosi, ma anche di coloro che sono semplicemente interessati e attratti dal mondo delle immagini e dal rapporto fra arte e storia, sui rischi di una considerazione prioritaria del problema attributivo: quando ci si propone come obiettivo preminente ed esclusivo il riconoscimento dell'autore, può accadere che qualche tratto essenziale del problema non venga adeguatamente considerato, e che si sopravvaluti tutto ciò che può condurre alla identificazione di un "nome". Accade così che l'affinità legata alla fisionomia di un volto o all'atteggiamento di una figura sia assunta come indizio di una identità di mano, mentre l'approfondimento della ricerca rivela che quelle stesse formulazioni appartengono a una rete diffusa, oggi purtroppo lacunosa, all'interno della quale schemi e modelli si affermano e trasmigrano attraverso percorsi che non è sempre facile ricostruire; solo una considerazione complessiva dell'opera, e del contesto nel quale la stessa si radica, può confermare l'ipotesi attributiva. Ad avvalorare queste riflessioni, si presenta una casistica che pone in evidenza questioni dibattute nell'ambito della letteratura artistica, con l'auspicio che ciò valga a tutelare l'intima ragione e il valore affermativo dell'opera d'arte, e la vitalità dell'indagine storico-critica

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